永明体语言风格

南朝中后期，声律之说大兴，诗歌领域强烈追求语言的形式美。永明末，盛为文章。沈约等人创立四声说，于是出现了“永明体”，又称新体诗。这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。永明体诗歌炼句工稳，音韵谐婉流利，风格圆美流转和通写景抒情有机地融为一俗易懂的诗风。在永明体的诗人之中，沈约在当时甚有名望，诗歌成就也较为突出。

沈约的离别诗，《别范安成》

                                             

这是一首写好友老年时离别伤情的诗，写送别，既不写送别的时间和地点，又不通过写景抒情达意，而是从年轻时的分别写起，用一“易”字，说年轻时不把离别当成一回事，总觉得再会是很容易的。这里既是对从前分别的追忆，又是对过去把离别不当成一回事的追悔。这首诗在沈约的诗作中很有特色，不但句句言别，句句言友情、别情，气脉贯注，波澜起伏，而且通篇率尔直言，语言通畅流利，情感的表达均突出了老年人分别时的心理状态，依依留恋的深情厚意以及凄怆酸楚的痛苦心情。另外，诗的风格朴素，不加修饰，显得真切深刻，气骨道劲，不事雕凿，不用对仗句子，有平易亲切之感。

永明体的代表诗人谢朓， 谢朓诗歌内容丰富，多描写自然景物，间亦直抒怀抱，诗的风格清新秀丽，圆美流转，善于发端，时有佳句；又平仄协调，对偶工整。他既摄取了谢灵运的山水诗中细腻逼真的长处，又摆脱玄言哲理，形成一种清新流丽的风格，用语新颖，不落俗套，使语言清新生动。

如他的代表作《晚登三山还望京邑》，

此诗写登山临江所见到的春晚之景以及遥望京师而引起的故乡之思。整首诗中的“馀霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春州，杂英满芳甸。”，对仗工整，没有任何说理的成分。这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗里明媚秀丽的景物又与诗人思乡的情思自然融合，显得深婉含蓄，具有很强的艺术感染力。

另一位积极参与创制“永明体”的王融，也是颇有才华的诗人。王融诗歌的主要特点是构思含蓄而有韵致，写景细腻而清新自然，语言华美而平易流畅。如他的《临高台》，

写景清新细腻，造语清新精巧，不加雕饰的率真朴素的语言，并表现出一种含婉不露的情韵。

又如其《同沈右率诸公赋鼓吹曲二首》其一《巫山高》，

"想象巫山高，薄暮阳台曲。
烟霞乍舒卷，蘅芳时断续。
彼美如可期，寤言纷在瞩。
怃然坐相思，秋风下庭绿。"

将想象中巫山烟霞的舒卷变幻、飘渺芳香的时断时续，同自己惆怅的相思之情自然妙合，给读者留下无尽的遐想，使他的诗具有词美英净、清新典雅、平白清新的风格，后人常把他的诗同谢朓的诗相混，可见他们的诗风确有共同之处。

何逊的诗，善于用平易晓畅的语言写景抒情，辞意隽美，意境清幽，风格比较接近谢脁。如《相送》、《临行与故游夜别》等。

《相送》，

凄寒苍茫的背景，映衬着孤独漂泊、满面愁容的抒情主人公形象。尤其是“江暗” 二字，对景物的变化捕捉得很细腻。何逊状物传神，对于自然景物的描绘，体物细腻，意态横生，画面鲜丽。同时，风格自然流畅、清新省净而又精彩，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑。

《临行与故游夜别》，

全诗极力渲染与朋友离别时依恋难舍的情景，深婉动人。一个“晓” 字，潜藏着无限离别深情。而 “夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。“相悲各罢酒，何时同促膝？”“同”字照应首句的“共”字，缠绵悱恻。而以设问作结，进一步抒发了“盛会难再”的深沉感慨，使人产生无限遐想。整首诗写离别，将寻常情事，眼前景物，信手拈来。诗的风格自然清新，朴素自然，语言力求朴素，不追求辞藻的华丽，显示出质朴无华，字眼直接陈述，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。整首诗情景交融，颇为动人，前后照应，耐人寻味，清新生动。